Objektkontrast und Lichtkontrast.
Wir beabsichtigen nicht, Amateure zu verschrecken oder das Thema Farbfotografie unnötig zu verkomplizieren. Allerdings, wenn jemand so dachte, er kann alles ohne großen Verlust überspringen und möglicherweise später darauf zurückkommen. Ein ernsthafter Laie oder Profi wird jedoch die unten vorgestellten Themen nicht auslassen wollen.
Wir erwähnten, dass alle reversiblen Filme einen kleinen nutzbaren Belichtungsbereich haben, folglich können sie keine große Helligkeitsskala reproduzieren. Erfahrung zeigt immer, dass viele reversible Filmbilder wertlos oder zumindest unbefriedigend sind, weil sie eine falsche Belichtung oder falsche Beleuchtung verwenden. Deshalb wollen wir dieses Thema ausführlicher diskutieren, obwohl wir in späteren Kapiteln an verschiedenen Stellen darauf verweisen werden.
Betrachten wir einen Graukeil, der durch Auftragen farbiger Schichten entsteht, B. in verschiedenen Ausführungen von der Firma O RWO aus Wolfen hergestellt, wir werden das Hellste darauf bekommen, reproduzierbares Barytweiß und eine Reihe von Graustufen bis zum tiefsten Schwarz. Reflektierte Strahlung, wenn wir sie in den üblicherweise verwendeten logarithmischen Werten der optischen Dichte ausdrücken, umfasst den Bereich von D = 0,15 mach ok. 1,5 oder wenn wir Samt als dunkelste Stufe verwenden - bis ca. 1,8. In Ordnungszahlen ausgedrückt, umfasst der Helligkeitsbereich Werte von 1 : 30 Tun 1 : 60. Wie wir auf S. 14, die fotografischen Eigenschaften farbiger Wendefolien erlauben ein Verhältnis von ca. 1 :25. Es bedeutet, dass wir eine solche Grauplatte, die eine Helligkeitsskala darstellt, auf einem Foto nachbilden können, wenn wir sie richtig belichten. Wir erhalten auch die gleichen Ergebnisse, wenn wir anstelle des Maßstabs Objekte mit der gleichen Belichtung fotografieren.
Bei Beleuchtung der Grauskala mit halber oder doppelter Lichtmenge wird die auf Wendefolien wiedergegebene Skala verkürzt. Bei weniger als der Hälfte des Lichts unterscheidet sich der dunkelste Grad der Skala praktisch nicht viel vom nächsten Graugrad. Bei doppelter Beleuchtung tritt das gleiche Phänomen für den hellsten Grad der Grautafel auf.
Eine solche Beleuchtungsvielfalt tritt jedoch regelmäßig auf, wenn wir in einem großen Raum drehen. Nur bei Bewölkung werden alle Objekte gleichmäßig von allen Seiten beleuchtet. Die Sonnenstrahlen hingegen beleuchten nur einige Objekte, die anderen im Schatten werden mehr oder weniger durch reflektiertes und diffuses Licht beleuchtet. Wir haben sowieso Glück auf Erden; wenn wir auf dem Mond fotografieren würden, was in ein paar Jahren während einer Geschäftsreise oder im Urlaub passieren kann, wir würden keine Schatten im Bild bekommen. Nicht nur auf dem Foto, sondern auch im Original, weil es keine Atmosphäre mit Dämpfen und Gasen gibt, also kein klarer himmel. Letztere ist schwarz wie die Nacht, ebenso die Schatten; Sie werden nicht durch Licht beleuchtet, das von nahegelegenen Oberflächen reflektiert wird. Und wie hell sind die Schatten auf dem Boden im Vergleich zur direkten Beleuchtung der Sonnenstrahlen? Es hängt von der Helligkeit des Himmels und davon ab, wie viel Licht kann davon fallen. Im Süden, bei dunkelblauem Himmel, ist der Kontrast sehr hoch. Teilweise ist selbst im Licht der Mittagssonne ein Fotografieren fast unmöglich, weil Schatten überwiegen, die pechschwarz herauskommen. Im Norden ist der Himmel an klaren Tagen auch heller, d.h. eher verschwommen; bei normaler Bewölkung beträgt der Kontrast schließlich ca. 1 :2.
Zu falschen Tonwerten, d.h. nicht originalgetreu wiedergegeben, Wir sind an Schwarz-Weiß-Fotografie gewöhnt und benötigen in diesem Bereich im Allgemeinen keine perfekte Konsistenz. Etwas Betonung oder Übersättigung von Tonwerten fühlt sich eher malerisch an. In der Farbfotografie sind diese Verhältnisse jedoch völlig anders. Vielleicht, dass wir durch die Nähe zur Natur auch Treue bei der Wiedergabe von Helligkeit erwarten. Außerdem sind die Farben der Motive an schlecht beleuchteten Stellen nicht sehr schön, Grautöne. Dank der Anpassungsfähigkeit des Auges, wenn wir uns an die Bedingungen des schattigen Platzes gewöhnen, wir sehen Rot fast im gleichen Farbton, wie wir es im Licht sehen. Farbfilme können das nicht.