Contraste d'objet et contraste d'éclairage.
Nous n'avons pas l'intention d'effrayer les amateurs ou de compliquer inutilement le sujet de la photographie couleur. Cependant, si quelqu'un le pensait, il peut tout sauter sans grande perte et éventuellement y revenir plus tard. Cependant, un amateur ou un professionnel sérieux ne voudra pas oublier les sujets présentés ci-dessous.
Nous avons mentionné, que tous les films réversibles ont une petite plage d'exposition utile, par conséquent, ils ne peuvent pas reproduire une large gamme de luminosité. L'expérience montre toujours, que de nombreuses images de films réversibles sont sans valeur ou du moins insatisfaisantes, parce qu'ils utilisent une exposition incorrecte ou un éclairage incorrect. Par conséquent, nous voulons discuter de cette question plus en détail, bien que dans les chapitres suivants nous y ferons référence à divers endroits.
Si l'on considère un coin gris réalisé en appliquant des couches colorées, par exemple, produit en différents types par la société O RWO de Wolfen, nous aurons le plus brillant dessus, blanc baryté reproductible et une gamme de degrés de gris jusqu'au noir le plus profond. Rayonnement réfléchi, si nous les exprimons dans les valeurs logarithmiques couramment utilisées des densités optiques, couvre la plage de D = 0,15 faire d'accord. 1,5 ou si nous utilisons le velours comme niveau le plus sombre - jusqu'à environ. 1,8. Exprimée en nombres ordinaux, la plage de luminosité comprend des valeurs de 1 : 30 faire 1 : 60. Comme nous l'avons signalé à la p. 14, les propriétés photographiques des films réversibles colorés permettent un rapport d'env.. 1 :25. Ça veut dire, qu'on peut recréer ce genre de plaque grise, qui est une échelle de luminosité, sur une photographie, si nous les exposons correctement. On obtient également les mêmes résultats, si au lieu de l'échelle nous prenons des photos d'objets avec la même exposition.
Dans le cas d'éclairer l'échelle de gris avec la moitié ou le double de la quantité de lumière, l'échelle reproduite sur les films réversibles sera raccourcie. Avec moins de la moitié de la lumière, le degré le plus sombre de l'échelle ne différera pratiquement pas beaucoup du degré de gris suivant. Avec un double éclairage, le même phénomène se produira pour le degré le plus brillant du tableau gris.
Cependant, une telle variété d'éclairage se produit régulièrement, si nous tournons dans une grande pièce. Ce n'est que lorsqu'il est nuageux que tous les objets seront éclairés uniformément de tous les côtés. Les rayons du soleil, en revanche, n'éclaireront que certains objets, les autres dans l'ombre seront plus ou moins éclairées par la lumière réfléchie et diffuse. On a de la chance sur terre de toute façon; si nous prenions des photos sur la lune, ce qui peut arriver dans quelques années lors d'un voyage d'affaires ou de vacances, nous n'aurions pas d'ombres dans l'image. Pas seulement sur la photo, mais aussi dans l'original, parce qu'il n'y a pas d'atmosphère contenant des vapeurs et des gaz, donc pas de ciel clair. Ce dernier est noir comme la nuit, et les ombres aussi; ils ne seront pas éclairés par la lumière réfléchie par les surfaces voisines. Et quelle est la luminosité des ombres au sol par rapport à l'éclairage direct des rayons du soleil? Cela dépend de la luminosité du ciel et de cela, combien de lumière peut en tomber. Au sud, avec un ciel bleu foncé, le contraste est très fort. Dans certains cas, même à la lumière du soleil de midi, il est quasiment impossible de prendre une photo, parce que les ombres prédominent, qui sortent d'un noir absolu. Au nord, le ciel est aussi plus clair par temps clair, c'est à dire. plus brumeux; pendant la couverture nuageuse normale, le contraste est finalement d'environ. 1 :2.
Aux valeurs tonales erronées, c'est à dire. non reproduit conformément à l'original, nous sommes habitués à la photographie en noir et blanc et n'exigeons généralement pas une cohérence parfaite dans ce domaine. Une certaine accentuation ou sursaturation des valeurs tonales semble plutôt picturale. En photographie couleur, cependant, ces relations sont complètement différentes. Peut être, qu'en étant plus proche de la nature, nous attendons également la fidélité dans la reproduction de la luminosité. De plus, les couleurs des motifs dans les endroits mal éclairés ne sont pas très jolies, nuances de gris. Grâce à la capacité d'adaptation de l'œil, quand on s'habitue aux conditions de l'endroit ombragé, on voit du rouge presque dans la même teinte, comme on le voit à la lumière. Les films couleur ne peuvent pas le faire.