CHIAROSCURO
Hell-Dunkel-Optik diskutiert physikalische Prinzipien und Gesetzmäßigkeiten, Bedingungen für die Bildung von Hell-Dunkel. Ohne diese Probleme zu verstehen, beleuchtet der Fotograf das fotografierte Objekt nur durch die Methode erfolgreicher und erfolgloser Versuche.
Die Kenntnis der Grundprinzipien der Beleuchtung ermöglicht einen bewussten Umgang mit Licht, für seinen zweckdienlichen Einsatz je nach Annahmen und Bedürfnissen. Diese Gesetze kennen und verstehen, der Fotograf vermeidet Routine in diesem für ihn wesentlichen Arbeitsfeld.
Durch die Gegenüberstellung heller und dunkler Punkte im Bild erhalten wir Tonalität. Die Helligkeitsgrade dieser Flecken werden Töne genannt.
TONALITÄT
Die Gesamtheit der hellen und dunklen Flecken zusammen mit allen Zwischenübergängen auf der Oberfläche eines Objekts wird als Tonalität des Objekts bezeichnet. Der gleiche Satz wird durch die hellen und dunklen Stellen des Bildes ersetzt - die Tonalität des Bildes.
Es gibt zwei Arten von Tönen: eine, die sich auf das Material des fotografischen Objekts bezieht, das heißt, mit der Beschaffenheit seiner Oberfläche, np. heller marmor, dunkler Granit, helles Holz frisch gehobelt, Holz altersbedingt nachgedunkelt, und die zweite - ergibt sich aus der Art der Beleuchtung. Die Anordnung von Tönen in Abhängigkeit von der Materie des Objekts wird als Eigentonalität bezeichnet, beleuchtungsabhängiges System - Lichttonalität oder Hell-Dunkel.
Es scheint, dass es bei der Erörterung der Fragen des Hell-Dunkels unnötig ist, die Frage der eigenen Tonalität des Objekts zu diskutieren. Aber wenn wir verstehen, dieses Hell-Dunkel kann sie verändern, und sogar verzerren, wir werden zustimmen, dass wir es kennen und sein Wesen verstehen müssen.
Die richtige Tonalität hängt auch mit der Farbe des Objekts zusammen, die wir in der Fotografie innerhalb gewisser Grenzen frei interpretieren, unter Verwendung geeigneter lichtempfindlicher Materialien und geeigneter Filter. Allerdings, wenn selbst das nicht genug ist, Wir können es mit Beleuchtung verbessern. Einzelne Farbflächen können wir heller oder dunkler beleuchten. Fotografieren Sie zum Beispiel auf einer Emulsion, die für die rote Farbe nicht sehr empfindlich ist, Wir haben die Fähigkeit, das Rot durch seine stärkere Beleuchtung aufzuhellen, auf Kosten anderer Farben, schwach beleuchtet.
Wenn wir allgemein über Beleuchtung sprechen, kombinieren wir zwei Konzepte: quantitative Beleuchtung und qualitative Beleuchtung. Quantitative Beleuchtung besteht darin, das fotografierte Objekt mit einer solchen Lichtmenge zu versorgen, Dies ermöglicht die korrekte Belichtung des Negativs zur richtigen Zeit und mit der richtigen Blende. Hochwertige Beleuchtung, unabhängig von der Lichtmenge, regelt seinen Charakter, aus denen sie bestehen: der Grad der Lichtstreuung und die Richtung seines Einfalls.
Die qualitative Beleuchtung bestimmt das Hell-Dunkel, diese wiederum bestimmt oft das Ergebnis der Nachbildung der eigenen Tonalität des fotografierten Objekts.
Lichtmessung mit einem Belichtungsmesser, relativ "mit dem Auge", betrifft nicht nur das Problem der quantitativen Beleuchtung, sondern auch qualitativ. Die meisten Fotografen verwenden Belichtungsmesser. Anscheinend würde es, dass der Belichtungsmesser ein Instrument ist, das einwandfrei und zuverlässig funktioniert. Die Praxis zeigt jedoch etwas anderes. Indem wir die Fotozelle des Belichtungsmessers sehr nahe auf ein Objekt richten, erhalten wir eine Messung der Lichtmenge, die von diesem Objekt ausgeht. Diese Menge hängt nicht nur von der Helligkeit der Beleuchtung ab, sondern auch von der Helligkeit der Objektoberfläche. Wir möchten die richtige Tonalität im Foto haben, tj. helle Wiedergabe von hellen Objekten und dunkle von dunklen Objekten.
Das bekannte photometrische Paradoxon spricht vom Fotografieren zweier Objekte: ein weißer Punkt auf schwarzem Grund und ein schwarzer auf weißem Grund. Beide Objekte sollten gleichermaßen belichtet werden, währenddessen zeigt der Belichtungsmesser zwei verschiedene Belichtungen an.
Auch die Lichtquellenmessung ist nicht ganz zuverlässig, weil es die eigene Tonalität des Objekts nicht berücksichtigt, was in einigen Fällen zu Belichtungsfehlern führt, meistens in Richtung einer Unterbelichtung der dunklen Teile des Bildes.