CHIAROS-CURO
L'optique clair-obscur discute des principes et des lois physiques, conditions de formation du clair-obscur. Sans comprendre ces enjeux, le photographe n'éclaire l'objet photographié que par la méthode des essais réussis et infructueux.
La connaissance des principes de base de l'éclairage vous permet d'opérer consciemment avec la lumière, pour son utilisation ciblée en fonction des hypothèses et des besoins. Connaître et comprendre ces lois, le photographe évitera la routine dans ce domaine de travail essentiel pour lui.
En juxtaposant des taches claires et sombres dans l'image, on obtient la tonalité. Les degrés de luminosité de ces taches sont appelés tons.
TONALITÉ
L'ensemble des points clairs et sombres ainsi que toutes les transitions intermédiaires à la surface d'un objet s'appelle la tonalité de l'objet. Le même ensemble est remplacé par les endroits clairs et sombres de l'image - la tonalité de l'image.
Il existe deux types de tons: celle liée à la matière de l'objet photographique, c'est-à-dire avec la nature de sa surface, np. marbre clair, granit foncé, bois clair fraîchement raboté, bois noirci par le temps, et le second - résultant de la nature de l'éclairage. L'agencement des tons en fonction de la matière de l'objet est appelé tonalité intrinsèque, système dépendant de l'éclairage - tonalité claire ou clair-obscur.
Il semblerait, que lorsque l'on discute des problèmes de clair-obscur, il n'est pas nécessaire de discuter de la question de la tonalité propre de l'objet. Mais quand on comprend, ce clair-obscur peut la changer, et même déformer, nous serons d'accord, que nous devons le connaître et comprendre son essence.
La tonalité appropriée est également liée à la couleur de l'objet, que nous interprétons librement en photographie dans certaines limites, en utilisant des matériaux photosensibles appropriés et des filtres appropriés. Cependant, si même cela ne suffit pas, nous pouvons l'améliorer avec l'éclairage. Nous pouvons éclairer des surfaces de couleurs individuelles plus claires ou plus foncées. Prendre des photos, par exemple, sur une émulsion peu sensible à la couleur rouge, nous avons la capacité d'éclaircir le rouge par son illumination plus forte, au détriment des autres couleurs, faiblement éclairé.
Lorsque nous parlons d'éclairage en général, nous combinons deux concepts: éclairage quantitatif et éclairage qualitatif. L'éclairage quantitatif consiste à fournir à l'objet photographié une telle quantité de lumière, qui permettra la bonne exposition du négatif au bon moment et avec la bonne ouverture. Eclairage de qualité, quelle que soit la quantité de lumière, règle son caractère, dont ils consistent: le degré de diffusion de la lumière et la direction de son incidence.
L'éclairage qualitatif détermine le clair-obscur, ceci, à son tour, détermine souvent le résultat de la recréation de la propre tonalité de l'objet photographié.
Mesurer la lumière avec un posemètre, relativement "à l'oeil", concerne non seulement le problème de l'éclairage quantitatif, mais aussi qualitatif. La plupart des photographes utilisent des posemètres. Apparemment ce serait, que le posemètre est un instrument qui fonctionne parfaitement et de manière fiable. Cependant, la pratique montre le contraire. En pointant la cellule photoélectrique du posemètre vers un objet très proche, nous obtenons une mesure de la quantité de lumière provenant de cet objet. Ce montant ne dépend pas seulement de la luminosité de l'éclairage, mais aussi sur la luminosité de la surface de l'objet. Nous voulons avoir la bonne tonalité sur la photo, tj. reproduction lumineuse d'objets clairs et sombre d'objets sombres.
Le paradoxe photométrique bien connu parle de photographier deux objets: un point blanc sur fond noir et un point noir sur fond blanc. Les deux objets doivent être exposés de manière égale, pendant ce temps, le posemètre affichera deux expositions différentes.
La mesure de la source lumineuse n'est pas non plus totalement fiable, car il ne tient pas compte de la tonalité propre de l'objet, ce qui dans certains cas provoque des erreurs d'exposition, le plus souvent dans le sens de sous-exposer les parties sombres de l'image.