Lichtmesser Licht objektiv beurteilen, aber leider nicht immer genau. Selbst die Perfektesten werden uns falsch informieren, wenn wir sie unkritisch verwenden.
Mit Absicht verwenden Lichtmeter, wir müssen seine Lesart visuell korrigieren, subjektive Einschätzung der Lichtverhältnisse.
Das Thema optische Belichtungsmesser soll in wenigen Sätzen zusammengefasst werden, weil sie nicht mehr produziert werden (einige blieben aus der Zwischenkriegszeit). Messen sie, basierend auf der Empfindlichkeit des Auges gegenüber kleinen Lichtmengen, es ist im Grunde ungenau, denn diese Sensibilität im Menschen ändert sich von Stunde zu Stunde.
Das Messprinzip mit einem optischen Belichtungsmesser ist wie folgt: Die Linse des Belichtungsmessers ist auf das Messobjekt gerichtet. Im Belichtungsmesser befindet sich ein Gerät, mit dem Sie die einfallende Lichtmenge regulieren können (Iris). Das Licht fällt auf das Glas, auf dem sich die Messmarke befindet (geometrische Figur, Ziffern). Wir beginnen die Messung mit geschlossener Blende, beim Öffnen, bis wir die Messmarke sehen. Dann lesen wir auf den Schieberingen die für die richtige Belichtung geeigneten Blenden- und Verschlussmarkierungen ab. Sie können das Gegenteil tun - beginnen Sie mit offener Blende, schließt es. Wenn die Messmarke unsichtbar wird, wir lesen die messung.
Die heute weit verbreiteten photoelektrischen Belichtungsmesser sind die bisher genauesten und objektivsten (Natürlich, bis ihre Fotozelle an Empfindlichkeit verliert. Dies kommt recht häufig vor und führt bei weniger fortgeschrittenen Fotografen zu Belichtungsmesserfehlern, des Screenings).
Der Blickwinkel der Belichtungsmesser ist relativ groß, fast den doppelten Blickwinkel eines Standard-Fotoobjektivs. Daher sollte die Messung der Lichtmenge, die vom gesamten fotografierten Objekt zum Objektiv gelangt, in einem Abstand von etwa dem Doppelten dieses Abstands erfolgen: vom Motiv bis zur Kamera. Moderne Belichtungsmesser haben einen kleineren Bildwinkel als die alten. Die Messung aus einer Entfernung, die zweimal kleiner ist als die Entfernung zwischen Objekt und Kamera, wird als korrekt angesehen.
Der auf diese Weise verwendete Belichtungsmesser gibt uns nur eine Vorstellung vom durchschnittlich-proportionalen Wert des in das Objektiv eintretenden Lichts. Im nächsten Kapitel werden wir über das photometrische Paradoxon sprechen. Betrachten wir hier die Lichtverhältnisse, was wir finden, ein Objekt fotografieren. Wie wir wissen, Die Kontrastspanne von Objekten kann variieren. Der Tonkontrast ist der Helligkeitsunterschied zwischen einzelnen gesehenen oder fotografierten Objekten. Nr. Es gibt viel Kontrast zwischen weißem und schwarzem Papier, und zwischen weiß und grau, klein. Abfotografierte Gegenstände reichen möglicherweise nicht aus, relativ hoher Kontrast. Im ersten Fall fällt ihr Kontrast in den Kontrast unseres endgültigen Positivs (bestenfalls ist dieser Kontrast 1 : 40). Im zweiten Fall ist es technisch unmöglich, den tatsächlichen Kontrast zu reproduzieren; also müssen wir kompromisse eingehen, wir müssen auf die dunkelsten Details verzichten, relativ in den hellsten Teilen des Bildes.
Die Entscheidung, tonale Details wegzulassen, hängt von vielen Faktoren ab. Es hängt von der Größe der hellen oder dunklen Details ab und davon, Wie groß werden diese Details auf unserem endgültigen Positiv sein?. Die allgemeine Regel ist die Freiheit, Details zu verlieren, die im endgültigen Bild klein sein wird. Daher das gleiche Thema, für kleine Größen ausgelegt, kann weniger tonale Details haben, als bei hohen Vergrößerungen. Wenn helle Details kleiner sind als dunkle, Wir werden das Bild auf diese Weise anzeigen, damit letztere ausreichend belichtet werden, und klar, wenn es keinen anderen Ausweg gibt - überbelichtet. Wir werden unser Negativ einfach "den Schatten aussetzen".
Neben der Größe der Details ist hier deren Bedeutung für das Bild wichtig. Es kann passieren, dass die Details klar sind, wenn auch gering, sind uns wichtiger als dunkle und relativ große. Dann leuchten wir "ins Licht".
Es endet nicht dort. In der Natur begegnen uns sogar große Flächen, die tonal undifferenzierte Ebenen im Bild bilden können, wie zum Beispiel. Himmel, Schatten in einigen Fällen, in Türen und Fenstern in hellen Gebäuden usw. Natürlich gibt es hier keine festen Regeln und jeder Fotograf muss für sich entscheiden, ob die Details einer gegebenen Bildebene tonal differenziert werden müssen, oder sie können glatt sein.
In den Belichtungstabellen finden wir den Parameter: die Helligkeit des Objekts. Diese Angelegenheit ist nicht einfach. Tatsächlich sollten auf unserem Foto dunkle Objekte dunkel erscheinen, und klar - klar. Wenn die von uns verwendeten Emulsionen von Negativ- und Positivmaterialien eine unbegrenzte Kontrastfähigkeit hätten, es wäre einfach: alle Fotos bei konstanten Lichtverhältnissen würden gleich belichtet, zum Beispiel ein schwarz-weißer Schmetterling. Emulsionen haben diese Fähigkeit jedoch nicht. Wenn wir diese beiden Themen gleichermaßen beleuchten würden, dann würden wir entweder ein unterbelichtetes Bild eines dunklen Schmetterlings bekommen, Schwarz, auch keine tonale Differenzierung, mit mehr Licht, Bild eines hellen Schmetterlings zu hell, mit Grau an diesen Stellen, wo es sanft sein soll, helle Tonzeichnung. Deshalb, im Großen und Ganzen, wir müssen zusätzlich zur Helligkeit des Beleuchtungslichts die Helligkeit des Objekts berücksichtigen.
Moderne Belichtungsmesser haben ein Gerät, Lichtmessung „an der Lichtquelle“. Es ist ein schneller Opal oder Mesh, die wir auf die Fotozelle des Belichtungsmessers legen. Es geht ca 1/32 einfallendes Licht. Diese Messung gibt uns Auskunft über die Beleuchtung unter Eliminierung des Elements der eigenen Tonalität des Objekts und des Grads seiner Helligkeit.
Mit einem solchen Belichtungsmesser führen wir beide Messungen durch: „auf dem Objekt“ und „auf der Lichtquelle“. Wenn sie identisch sind oder sich geringfügig voneinander unterscheiden, Wir wenden die Belichtung gemäß den Angaben des Belichtungsmessers an. Natürlich, wenn der Kontrast des fotografierten Motivs sehr hoch ist, nicht innerhalb der tonalen Toleranz unseres fotografischen Bildes, wir müssen für uns selbst entscheiden, welche Details auf dem Bild herauskommen müssen, und denen wir widersprechen können.
Wir verwenden es in einigen Fällen, dass Negativemulsionen ein höheres Kontrastvermögen haben als Fotopapieremulsionen. Dann entscheiden wir uns für eine indirekte Belichtung, und gleichmäßige Belichtung "auf Schatten", und die Details in den hellen Stellen des Bildes werden wir versuchen, während des Positivprozesses oder durch Beleuchtung hervorzuheben, oder irgendeine Tonauflösungstechnik.
Darüber hinaus geht es um die zusätzliche Messung von Details, dass der Fotograf, sich dem Objekt nähernd, seine einzelnen hellsten und dunkelsten Stellen aus nächster Nähe vermisst, und dann das wichtigste. Diese Messung ist besonders hilfreich beim Fotografieren von kontrastreichen Motiven.
Es stellt sich also heraus, diese eine Belichtungsmessermessung sagt uns wenig, Wir müssen also einige Messungen vornehmen und diese Messungen schließlich kritisch bewerten, Wählen Sie dann die entsprechende Belichtung aus.
An der Gedächtnistabelle haben wir gegeben, dass es sich um mit energischen Entwicklern entwickelte Membranen handelt. Dies gilt nicht für Belichtungsmesser. Sie sind für Emulsionen skaliert, die mit einem ultrafeinen Entwickler entwickelt wurden (Atomar F). Wenn unsere Negative in einem feinkörnigen Entwickler entwickelt werden (Borax, D 23, Finale) - Der Messwert wird doppelt so groß, wenn wir einen energischen Entwickler einsetzen (zum Beispiel polnisch "Uniwersalny") – es dauert viermal weniger Belichtung.
Ein separates Problem ist die Belichtung, wenn Entwicklungsmethoden verwendet werden, die die Emulsion dazu zwingen, empfindlicher als angegeben zu sein. Dann ändert sich der gesamte Prozess grundlegend und auch die Art und Weise, wie die Messwerte des Belichtungsmessers abgelesen werden, ändert sich. Denn Emulsionen arbeiten dann an der Grenze von ausreichender Belichtung und Unterbelichtung, die Beleuchtung muss besonders präzise sein.
Moderne Negativemulsionen liefern viel bessere Ergebnisse bei Sparbelichtungen als bei Überbelichtungen (kleineres Korn, besser konzentrieren). Deshalb versuchen wir, so wenig wie möglich zu exponieren, aber das ist es, um ein Negativ mit ausgearbeiteten Details im Schatten zu erhalten (natürlich mit den Details, die für unser Bild benötigt werden). Daran müssen wir uns erinnern, dass die meisten Belichtungsmesser mit einer Marge kalibriert sind und ihr Messwert um mindestens den Faktor zwei reduziert werden kann.
Denn es ist ein ganzer Themenkomplex, die oben angeführten anmerkungen sollten nicht ohne wiederholte erprobung in die praxis umgesetzt werden. Wer jedoch die Belichtung im Verhältnis zu den Angaben des Belichtungsmessers reduzieren möchte, Wir sollten auch andere Parameter der Bildverarbeitung ändern, und vor allem das aufrufende System. Andernfalls erhalten wir unterbelichtete Fotos.