Luxmètres donner une évaluation objective de la lumière, mais malheureusement pas toujours précis. Même les plus parfaits nous informeront de manière incorrecte, si nous les utilisons sans discernement.
Utiliser à dessein posemètre, il faut corriger visuellement sa lecture, évaluation subjective des conditions d'éclairage.
La problématique des posemètres optiques va se résumer en quelques phrases, parce qu'ils ne sont plus produits (quelques-uns sont restés de l'entre-deux-guerres). Les mesurer, basé sur la sensibilité de l'œil à de petites quantités de lumière, c'est fondamentalement inexact, parce que cette sensibilité chez les gens change d'heure en heure.
Le principe de mesure avec un luxmètre optique est le suivant: L'objectif du photomètre est dirigé vers l'objet de mesure. À l'intérieur du posemètre se trouve un dispositif qui vous permet de réguler la quantité de lumière qui y pénètre (Iris). La lumière tombe sur le verre, sur lequel se trouve la marque de mesure (figure géométrique, chiffres). Nous commençons la mesure avec l'ouverture fermée, en l'ouvrant, jusqu'à ce que nous voyions la marque de mesure. Ensuite, sur les bagues coulissantes, nous lisons les marques d'ouverture et d'obturation appropriées pour l'exposition correcte. Vous pouvez faire le contraire - commencer avec l'ouverture ouverte, le fermer. Lorsque la marque de mesure devient invisible, nous lisons la mesure.
Largement utilisés aujourd'hui, les posemètres photoélectriques sont les plus précis et les plus objectifs à ce jour (Bien sûr, jusqu'à ce que leur photocellule perde de sa sensibilité. Cela se produit assez souvent et provoque des erreurs de posemètre chez les photographes moins avancés, de dépistage).
L'angle de vue des posemètres est relativement grand, presque deux fois l'angle de vue d'un objectif photographique standard. Par conséquent, la mesure de la quantité de lumière provenant de l'ensemble de l'objet photographié vers l'objectif doit être effectuée à une distance d'environ deux fois cette distance: du sujet à la caméra. Les posemètres modernes ont un angle de vue plus petit que les anciens. La mesure à partir d'une distance deux fois plus petite que la distance entre l'objet et la caméra est considérée comme correcte.
Le posemètre ainsi utilisé ne nous donne qu'une idée de la valeur moyenne-proportionnelle de la lumière entrant dans l'objectif. Dans le chapitre suivant nous parlerons du paradoxe photométrique. Considérons ici les conditions d'éclairage, ce que nous trouvons, photographier un objet. Comme nous le savons, la plage de contraste des objets peut varier. Le contraste tonal est la différence de luminosité entre les objets individuels vus ou photographiés. Np. il y a beaucoup de contraste entre le papier blanc et noir, et entre le blanc et le gris, petit. Les éléments photographiés peuvent ne pas suffire, contraste relativement élevé. Dans le premier cas, leur contraste s'inscrira dans le contraste de notre dernier positif (au mieux ce contraste est 1 : 40). Dans le second cas, il est techniquement impossible de reproduire le contraste réel; nous devons donc faire des compromis, il faut se passer des détails les plus sombres, relativement dans les parties les plus claires de l'image.
La décision d'omettre les détails tonals dépend de nombreux facteurs. Cela dépend de la taille des détails clairs ou sombres et de cela, quelle sera la taille de ces détails sur notre dernier positif. La règle générale est la liberté de perdre des détails, qui sera petit dans l'image finale. D'où le même sujet, conçu pour les petites tailles, peut avoir moins de détails tonals, qu'à des grossissements élevés. Si les détails clairs sont plus petits que les sombres, nous allons afficher l'image de cette manière, que ce dernier soit suffisamment exposé, et clair, s'il n'y a pas d'autre issue - surexposé. Nous allons juste exposer notre négatif "à l'ombre".
Outre la taille des détails, leur importance pour l'image est importante ici. Cela peut arriver, que les détails sont clairs, bien que mineur, sont plus importantes pour nous que les sombres et relativement grandes. Alors nous brillerons "dans la lumière".
Ça ne s'arrête pas là. Dans la nature, on rencontre même de grandes surfaces, qui peuvent constituer des plans tonalement indifférenciés dans l'image, comme par exemple. ciel, des ombres dans certains cas, portes et fenêtres intérieures dans des bâtiments lumineux, etc.. Bien sûr, il n'y a pas de règles fixes ici et chaque photographe doit décider par lui-même, si les détails d'un plan d'image donné doivent être différenciés tonalement, ou ils peuvent être lisses.
Dans les tables d'exposition on trouve le paramètre: la luminosité de l'objet. Ce sujet n'est pas simple. En fait, sur notre photo, les objets sombres devraient ressortir sombres, et clair - clair. Si les émulsions de matériaux négatifs et positifs que nous utilisons avaient une capacité de contraste illimitée, ce serait simple: toutes les photos dans des conditions d'éclairage constantes seraient exposées de manière égale, par exemple, un papillon noir et blanc. Cependant, les émulsions n'ont pas cette capacité. Si nous devions éclairer ces deux sujets de manière égale, alors on obtiendrait soit une image d'un papillon sombre sous-exposé, noir, pas de différenciation tonale non plus, avec plus de lumière, image d'un papillon lumineux trop lumineux, avec du gris à ces endroits, où il faut être doux, dessin aux tons clairs. C'est pourquoi, dans l'ensemble, il faut tenir compte, en plus de la luminosité de la lumière éclairante, de la luminosité de l'objet.
Les posemètres modernes ont un appareil, permettant de mesurer la lumière "sur la source lumineuse". C'est une opale rapide ou une maille, que nous mettons sur la photocellule du posemètre. Il passe environ 1/32 lumière incidente. Cette mesure nous donne des informations sur l'éclairage avec l'élimination de l'élément de la tonalité propre de l'objet et le degré de sa luminosité.
Nous utilisons un tel posemètre pour effectuer les deux mesures: "sur l'objet" et "sur la source lumineuse". S'ils sont identiques ou légèrement différents les uns des autres, on applique l'exposition selon les indications du posemètre. Bien sûr, lorsque le contraste du sujet photographié est très élevé, pas dans la tolérance tonale de notre image photographique, nous devons décider par nous-mêmes, quels détails doivent apparaître sur la photo, et dont nous pouvons nous retirer.
Nous l'utilisons dans certains cas, que les émulsions négatives ont une capacité de contraste plus élevée que les émulsions de papier photographique. Ensuite, nous décidons de l'exposition indirecte, et même exposition "sur les ombres", et les détails dans les endroits lumineux de l'image que nous essaierons de faire ressortir lors du processus positif, ou par l'éclairage, ou toute technique de résolution de tonalité.
La mesure supplémentaire des détails est à ce sujet, que le photographe, s'approchant de l'objet, mesure de près ses parties individuelles les plus claires et les plus sombres, et puis le plus important. Cette mesure est particulièrement utile lorsque vous photographiez des sujets à contraste élevé.
Il s'avère donc, qu'une mesure de lumière ne nous dit pas grand-chose, nous devons donc prendre des mesures et enfin nous devons évaluer ces mesures de manière critique, puis sélectionnez l'exposition appropriée.
A la table de mémoire, nous avons donné, qu'il s'agit de membranes développées avec des révélateurs énergétiques. Cela ne s'applique pas aux posemètres. Ils sont mis à l'échelle pour des émulsions développées avec un révélateur ultra-fin (F atomique). Si nos négatifs seront développés dans un révélateur à grain fin (borax, D 23, Final) - la lecture de la mesure sera deux fois plus grande, si nous utilisons un révélateur énergétique (par exemple, "Uniwersalny" polonais) — il faudra quatre fois moins d'exposition.
Un problème distinct est l'exposition lors de l'utilisation de méthodes de développement qui forcent l'émulsion à être plus sensible que spécifié. Ensuite, l'ensemble du processus est fondamentalement modifié et la façon de lire les lectures du compteur de lumière change également. Parce que les émulsions fonctionnent alors à la frontière de l'exposition suffisante et de la sous-exposition, l'éclairage doit être particulièrement précis.
Les émulsions négatives modernes donnent de bien meilleurs résultats en exposition économique qu'en surexposition (grain plus petit, meilleure concentration). C'est pourquoi nous essayons d'exposer le moins possible, pourtant c'est tout, pour obtenir un négatif avec des détails travaillés dans l'ombre (bien sûr avec les détails nécessaires à notre image). Nous devons nous souvenir de cela, que la plupart des photomètres sont calibrés avec une marge et que leur lecture peut être réduite d'au moins un facteur de deux.
Parce que c'est tout un ensemble de questions, les remarques citées ci-dessus ne doivent pas être mises en pratique sans tests répétés. Cependant, si vous souhaitez réduire l'exposition par rapport aux informations du posemètre, il faudrait aussi changer d'autres paramètres de traitement d'image, et surtout le système d'appel. Sinon, nous aurons des photos sous-exposées.