Donc les articles, surtout spatiale, causer des ombres, lumières et ombres. Les ombres, lorsqu'elles sont correctement éclairées, apparaissent sur les objets qui les créent, relativement sur d'autres objets et surfaces.
La définition exacte définit une ombre comme un espace non éclairé, en dehors de l'objet, obscurcissant les rayons lumineux. On parle donc de l'ombre de la Terre, dans lequel la lune entre lors d'une éclipse, ou l'ombre de la lune, semblable à une éclipse solaire. Assombrissement de la surface de l'objet, dans l'ombre s'appelle l'image de l'ombre. Cependant, par souci de simplicité, l'image d'une ombre est familièrement appelée ombre. Nous utilisons également cette terminologie simplifiée.
Ombre sur la photo, ainsi la surface non éclairée par les rayons provenant directement de la source lumineuse principale est l'élément de base d'un éclairage de qualité.
La lumière de base constitue la base de l'éclairage d'atelier. En plus du feu principal, on distingue les feux supplémentaires, qui éclaire les parties sombres de l'ombre. Lors de l'utilisation d'une seule source lumineuse, nous avons toujours affaire à ce que l'on appelle. lumière résiduelle, réfléchi par des objets non photographiés.
En attendant, distinguons deux types d'ombres: propres ombres (dessin 26 O) et projeter des ombres (R). Des ombres propres sont créées sur la surface de l'objet éclairé, sur la page d'affichage. (Le côté éclairant, ou en bref, le côté éclairant, est le côté de l'objet, qui fait face à la lumière. La page d'affichage - cette page, qui fait face à l'ombre). Des ombres projetées se forment à la surface d'autres objets. Dans le dessin 26 propres ombres formées sur la surface du cylindre (O), ombres projetées - sur la surface de la base (R). La luminosité de l'ombre ne dépend pas seulement de la luminosité de la lumière, mais de la luminosité de la surface, sur lequel il est créé (c'est-à-dire de sa propre tonalité), de la lumière réfléchie (résiduel) et d'autres brillants, articles à proximité (dessin 27).
Il est facile de distinguer sa propre ombre de l'ombre projetée sur une surface convexe, comme un rouleau, boule ou cône, ou une figure aux arêtes vives - un cube. Il est beaucoup plus difficile de les distinguer sur des surfaces concaves.
Dessin 28 représentant une tasse et une soucoupe explique ce problème. C'est évidemment l'ombre de la tasse, et le R sur la soucoupe une ombre portée. Il est plus difficile de se prononcer sur la qualification de l'ombre M sur l'anse de la tasse; si cette poignée doit être considérée comme faisant partie intégrante de la tasse, ou pour un autre, article autonome? Parce que la soucoupe, s'il était attaché à une tasse, serait dans la même situation que l'oreille, bien que les systèmes de clair-obscur n'aient pas changé alors.
Une situation encore plus difficile se présente, quand on considère l'ombre formée à l'intérieur de la tasse, où l'ombre du bord de la tasse (AA) il nous suggère la nature de l'ombre projetée (W1), et l'ombre de l'intérieur près du bord (W2) a définitivement le caractère de sa propre ombre. L'auto-ombre d'un objet concave devient une ombre portée. Dans le portrait, il y a un nez dans une situation similaire à l'anse d'une tasse. Ces ombres sont appelées ombres concaves.
Les ombres concaves se retrouvent souvent dans les thèmes architecturaux.
Forme d'ombre dépend de la forme de l'objet, jetant cette ombre, de la disposition de cet objet par rapport à la source lumineuse, de la surface, où l'ombre est faite, et la forme et l'emplacement de cette surface. En photographie, on s'intéresse aussi à la direction, d'où nous voyons cette ombre, mais ce n'est pas un problème d'éclairage, mais seulement du point de vue.
La multitude de formes d'ombre est la raison de sa grande importance en photographie. Le plus souvent, une ombre est une image déformée d'un objet. Nous savons, comment l'ombre d'une figure humaine s'allonge, projeté sur la surface horizontale de la chaussée, lorsque le soleil est bas ou lorsqu'un réverbère brille au loin (dessin 29).
Quand dans le chemin des rayons, créer une telle ombre, il y a un mur vertical, l'ombre dessus va se casser et se déformer (dessin 30). Lorsque la surface est inclinée, incliné vers l'arrière, le haut de l'ombre s'allonge. Lorsque la lumière sur la surface oblique tombera obliquement, l'ombre d'un objet vertical prendra une position non verticale. L'ombre sur la surface verticale sera agrandie de manière disproportionnée, lorsque la source lumineuse est placée bas et proche de l'objet (dessin 31).
Si la surface, où se forme l'ombre, sera cassé, l'ombre se brisera, et quand il fait froid, convexe ou concave, l'ombre se pliera, va se déformer, va s'étendre.
Il vaut aussi la peine de se rappeler, que la lumière parallèle déforme moins les ombres (dessin 32) de la lumière provenant d'un point proche (dessin 33). Des déformations de ce type se produisent dans les studios photographiques et se produisent constamment au théâtre.
