MESURE DE L'EXPOSITION
Lors de la mesure de la lumière, le photographe pointe généralement la cellule photoélectrique de son posemètre vers l'objet à photographier avant de prendre la photo. La mesure se fait à partir d'un point, d'où il a l'intention de prendre une photo. Comme nous le verrons ensuite, cette mesure est très loin d'être parfaite, et l'exposition correcte de la photo ne peut pas être due tant à la précision du posemètre, combien grande tolérance de l'émulsion négative.
Nous connaissons les moyens suivants pour mesurer l'exposition (exposition) photo:
- tables d'éclairage,
— nomogramme,
- curseurs,
- tables d'éclairage à mémoire,
- luxmètres chimiques (inutilisé),
- luxmètres optiques (presque inutilisé),
- luxmètres photoélectriques.
Veuillez prêter attention à cela, que l'utilisation de différentes méthodes dans le même cas peut produire des résultats très différents les uns des autres: cela est dû, entre autres, aux différentes méthodes de traitement des émulsions, parce que la nature du processus de développement détermine la quantité de détails extraits sur le négatif. Certains phototechniciens adhèrent au vieux principe de surexposition du négatif, d'autres croient, que la surexposition entraîne une détérioration de la netteté de l'image et une augmentation du grain. Cependant, grâce à l'énorme tolérance des émulsions négatives modernes, nous obtiendrons des négatifs correctement exposés indépendamment de cela., Comment allons-nous mesurer la lumière ?.
La tolérance à l'émulsion est sa capacité à reproduire correctement l'image quelles que soient les variations d'exposition. Et donc une émulsion avec une tolérance élevée donne une image correcte avec une certaine sous-exposition, surtout avec de multiples expositions. Le plus souvent, les émulsions très sensibles ont une tolérance élevée.
Il existe un grand nombre de tableaux qui diffèrent les uns des autres tant par la méthode de calcul, ainsi que le résultat final.
Les tableaux prennent en compte un certain nombre de facteurs affectant la luminosité de l'objet photographié; ils sont: l'heure des photos, temps et lieu, où se trouve l'article. Après avoir additionné les nombres appropriés (coefficients) le photographe lit sur un tableau séparé quelle ouverture il doit utiliser à un temps d'exposition donné.
Tableau automatique (très vieux) pour la lumière du jour:
Exemple. Sur une émulsion sensible 18 DEPUIS (1) à l'ouverture 1:8 (3), en mai à 18 (e) avec un ciel dégagé (0), tourner des scènes de rue (2) nous devrions éclairer: 1 + 3 + 2 + 0 + + 3+2 = 11, qu'y a-t-il sur la table 7 donne 1/10 sek. (wg T. Cyprien).
Voici le tableau d'exposition pour l'éclairage incandescent:
Un certain nombre de méthodes ont été développées pour faciliter le calcul du temps d'éclairage. Ils sont: curseurs et nomogrammes.
Les curseurs sont le plus souvent de forme circulaire et se composent de plusieurs disques rotatifs, sur lequel les numéros pertinents sont placés à des intervalles appropriés: moment de la journée, temps, luminosité de l'objet, etc.. Enfin, sur deux cadrans, nous recevons des données correspondantes sur le réglage d'ouverture pour une vitesse d'obturation donnée.
Le plus simple à utiliser est le nomogramme de Lullack (tableau 1).
La façon d'utiliser ces tableaux est la suivante: dans la colonne, situé en haut à gauche, nous trouvons le mois et l'heure et déplaçons nos yeux le long de la ligne horizontale vers la droite, jusqu'à ce qu'il croise la ligne verticale, signifiant l'état du ciel. Depuis le point d'intersection, nous suivons la ligne diagonale vers la gauche vers le bas avec nos yeux, jusqu'à ce qu'il croise la ligne horizontale, définir la nature de l'objet photographié. Ligne verticale, en bas du point d'intersection, pointe vers la colonne du bas, dans lequel nous lisons les temps d'exposition correspondant aux ouvertures individuelles.
De même, nous utilisons le nomogramme pour la lumière incandescente (tableau 2). De la sensibilité et du type d'ampoule (en haut à gauche) nous dirigeons nos yeux horizontalement vers la luminosité de l'objet, d'où en diagonale à la colonne horizontale appropriée pour la distance de la lampe à l'objet et la ligne verticale à la colonne de l'ouverture et du temps d'exposition.
Les tableaux ci-dessus comportent un certain nombre d'inexactitudes. Np. dans le tableau pour l'ensoleillement, à part la sensibilité, il n'y a pas de colonne concernant la sensibilité chromatique de l'émulsion, par conséquent, les données d'utilisation du filtre sont pratiquement inutiles, car la multiplicité du filtre est strictement dépendante de la sensibilité aux couleurs. Quelle est l'ampleur des différences ici, est donné dans le tableau suivant:
Il ressort du tableau ci-dessus, que les émulsions orthochromatiques sont insensibles à la lumière orange et rouge (donc les filtres dans ces couleurs ne leur sont pas appliqués).
Par contre, le filtre jaune foncé pour émulsion superpanchromatique ne rallonge pas le temps de pose, et pour l'émulsion
orthochromatique l'étend six fois. Pendant ce temps, le filtre bleu, pas d'effet visible sur les émulsions orthochromatiques, il peut dans certains cas prolonger l'exposition sur émulsion orthopanchromatique jusqu'à huit fois, et sur superpanchromatique même seize fois.
Ceci doit également être pris en compte, que le même nom filtre, produits par différentes entreprises, ont des coefficients très différents.